整合的整，意為整理、調(diào)整，即是調(diào)整包裝中的視覺(jué)語(yǔ)言；合，是將視覺(jué)語(yǔ)言合為一體。整合就是為了統(tǒng)一包裝中視覺(jué)語(yǔ)言的對(duì)比關(guān)系，即達(dá)到作品視覺(jué)元素的整體性與一致性。整合統(tǒng)一是對(duì)各種對(duì)比關(guān)系的把握與協(xié)調(diào)，從而達(dá)到和諧的效果。黑格爾在他的《美學(xué)》中寫(xiě)到：“和諧一方面見(jiàn)出本質(zhì)上差異面的一種關(guān)系，而且是這些差異面的一種整體；和諧一方面見(jiàn)出本質(zhì)上的差異面的整體，另一方面也消除了這些差異面的純?nèi)粚?duì)立，因?yàn)樗麄兊南嗷ヒ来婧蛢?nèi)在聯(lián)系就顯現(xiàn)為他們的統(tǒng)一。”在包裝中，整合統(tǒng)一意為將畫(huà)面中存在的視覺(jué)元素整理融合，使之成為不可分割的一體。包裝中用一種語(yǔ)言說(shuō)話，唱一首歌，集中一股力量，能夠發(fā)揮更大的優(yōu)勢(shì)，視覺(jué)語(yǔ)言的和諧就是力量；反之，表現(xiàn)手法不統(tǒng)一則畫(huà)面雜亂，視覺(jué)效果散亂，則削弱了包裝中的視覺(jué)沖擊力和震撼力，滯化了包裝中信息的傳播。

1.形體感整合。包裝設(shè)計(jì)中，視覺(jué)語(yǔ)言存在即被感知，存在語(yǔ)言多種多樣，分別用于塑造不同的視覺(jué)效果。局部的形體感表現(xiàn)出個(gè)性的、分散的特征，而整體的形體感表現(xiàn)出整體的、和諧的特征，格式塔感知理論把局部的特點(diǎn)感知表現(xiàn)為局部特征，而整體的表現(xiàn)為整體屬性，但是整體屬性并非局部特征之和。在包裝設(shè)計(jì)中，整體的形體感的整合也并非是局部的形體感之和，而是從整體出發(fā)，將局部特征以不同形式語(yǔ)言和版面排列概括歸類(lèi)，整合為一體，產(chǎn)生新的視覺(jué)形象，構(gòu)建和諧整體。形體包括形態(tài)和體態(tài)、二維和三維；作品中的設(shè)計(jì)插圖語(yǔ)言有攝影語(yǔ)言、矢量插圖、繪畫(huà)語(yǔ)言、平面圖形等。這些設(shè)計(jì)插圖語(yǔ)言可以用單一形象表現(xiàn)畫(huà)面，給人整合、突出的視覺(jué)效果；若多種視覺(jué)語(yǔ)言同時(shí)共存時(shí)，也可以用多種形體語(yǔ)言組合塑造形象，形成一種統(tǒng)一的整合的形體，形體感強(qiáng)烈，局部各自為戰(zhàn)而整體又是和
諧一處，抓住其主要形體語(yǔ)言突出表現(xiàn)畫(huà)面整體特征，內(nèi)部點(diǎn)綴其他形體塑造形象，使畫(huà)面語(yǔ)言集中整合為一體表現(xiàn)，形成新的整體形象，達(dá)到包裝設(shè)計(jì)畫(huà)面形體的整合。

2.絕對(duì)優(yōu)勢(shì)整合。包裝設(shè)計(jì)中使用的視覺(jué)語(yǔ)言，有時(shí)為了彰顯局部特征或抓住形象主要特點(diǎn)，在抓住主體特征表現(xiàn)時(shí)適當(dāng)強(qiáng)化主體形象，削弱其他視覺(jué)語(yǔ)言，使畫(huà)面?zhèn)€性突出、優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)，削弱次要矛盾；或僅用具有強(qiáng)烈沖擊力的圖形語(yǔ)言而不需要任何文字表現(xiàn)主題，用優(yōu)勢(shì)語(yǔ)言突出、準(zhǔn)確表現(xiàn)主題，形成強(qiáng)烈以圖說(shuō)理或極具張力的優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)的畫(huà)面。絕對(duì)優(yōu)勢(shì)夸張了主體形象特征，強(qiáng)化了視覺(jué)形象，使畫(huà)面主次分明、張弛有度，準(zhǔn)確傳達(dá)了有效的視覺(jué)信息，又解決了畫(huà)面中大小對(duì)比的形式感問(wèn)題。絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的次要視覺(jué)語(yǔ)言部分起到了裝飾、點(diǎn)綴的作用，這些裝飾語(yǔ)言應(yīng)是點(diǎn)睛、絕筆的點(diǎn)綴，而不應(yīng)是輕描淡寫(xiě)的隨意潑墨，這些點(diǎn)綴正是尋求畫(huà)面形象、色彩、版面視覺(jué)重心穩(wěn)定、平衡之處，使畫(huà)面優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、恰到好處，雖然面積小，而作用確是以小見(jiàn)大。

3.表現(xiàn)手法整合。有的包裝設(shè)計(jì)作品為了烘托氛圍、增強(qiáng)對(duì)比效果或深入表現(xiàn)主題，采用兩種或多種手法表現(xiàn)畫(huà)面，于是，多種手法之間就產(chǎn)生了對(duì)比及矛盾關(guān)系，處理這些對(duì)比及矛盾關(guān)系就需要對(duì)表現(xiàn)手法進(jìn)行整合處理。多種手法的特點(diǎn)是活躍、豐富、增進(jìn)藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，因此，多種手法實(shí)現(xiàn)的作品非常多見(jiàn)。在多種手法同時(shí)表現(xiàn)一個(gè)作品時(shí)，一是以一種手法為主、其他手法為輔烘托畫(huà)面，抓住主要表現(xiàn)手法、削弱次要表現(xiàn)手法；二是把各種不同表現(xiàn)手法強(qiáng)烈統(tǒng)一于一種形象之中，形成亂中有序之美，近看擾亂了的畫(huà)面遠(yuǎn)觀卻產(chǎn)生有秩序的視覺(jué)美感，各種不同矛盾相互抵消而形成不同手法在一張畫(huà)面中的整合，達(dá)到既跳躍又和諧的豐富多彩的視覺(jué)效果；三是矛盾的表現(xiàn)手法設(shè)定與絕對(duì)優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)，矛盾的表現(xiàn)手法設(shè)定會(huì)制造作品的沖突效果，將矛盾的表現(xiàn)手法以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)及點(diǎn)綴的形式出現(xiàn)，會(huì)出現(xiàn)萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅的視覺(jué)效果，豐富了畫(huà)面。

4.規(guī)律性形式語(yǔ)言的整合統(tǒng)一。采用秩序化、節(jié)奏化、韻律化的語(yǔ)言表現(xiàn)畫(huà)面時(shí)，畫(huà)面產(chǎn)生規(guī)律性，這種多樣化的規(guī)律語(yǔ)言表現(xiàn)為漸變、放射或有規(guī)律地排列成不同形式的造型等，畫(huà)面綜合效果比較整體且不乏細(xì)節(jié)表現(xiàn)。規(guī)律性的表現(xiàn)形式使畫(huà)面秩序分明、節(jié)奏感強(qiáng)烈，具有猶如排比般一浪高于一浪重復(fù)出現(xiàn)的秩序，因此很有表現(xiàn)力，是多種視覺(jué)語(yǔ)言具有規(guī)律性的和諧整合。

5.散點(diǎn)式形式語(yǔ)言的整合。畫(huà)面形式語(yǔ)言較為豐富，會(huì)出現(xiàn)散亂排列形式、亂中有序形式、綜合散點(diǎn)語(yǔ)言形式等，其視覺(jué)效果表現(xiàn)出隨意、豪放、灑脫等。這需要設(shè)計(jì)者對(duì)表現(xiàn)的主題準(zhǔn)確定位，選擇適合表現(xiàn)的一種手法或多種手法加以整合。和諧處理好畫(huà)面中出現(xiàn)的形式語(yǔ)言，是每個(gè)包裝設(shè)計(jì)者熱衷探索的話題。

6.綜合形式要素的和諧整合應(yīng)用。在包裝設(shè)計(jì)中形式的應(yīng)用多樣化，在多種形式構(gòu)成中，可以以一種形式語(yǔ)言為主，輔以其他的形式語(yǔ)言，再點(diǎn)綴少量的另一種形式語(yǔ)言，使畫(huà)面多種形式語(yǔ)言綜合使用。例如，畫(huà)面表現(xiàn)化妝品的包裝設(shè)計(jì)，整體形式語(yǔ)言采用動(dòng)感的不同曲線對(duì)比，適量輔助少量的點(diǎn)化語(yǔ)言或點(diǎn)綴局部肌理語(yǔ)言，根據(jù)畫(huà)面的主題韻律或波瀾起伏的樂(lè)感穿插使用對(duì)比與協(xié)調(diào)的形式構(gòu)成，使畫(huà)面既跳躍又統(tǒng)一于一體。

7.形式簡(jiǎn)約主義整合。簡(jiǎn)約主義這一名稱(chēng)最早由美國(guó)著名的藝術(shù)評(píng)論家巴巴拉·羅斯(Barbara Rose)發(fā)明，用來(lái)指稱(chēng)、概括和形容美國(guó)20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的、受戰(zhàn)前俄國(guó)構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格主義影響啟發(fā)的年輕的抽象藝術(shù)家的創(chuàng)作，主張用清晰、明確、純粹、冷靜的抽象形式表現(xiàn)作品。20世紀(jì)60年代經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展之后，伴隨著能源危機(jī)而來(lái)的是對(duì)商品化、豐裕化社會(huì)發(fā)展模式的反思，人們逐漸認(rèn)識(shí)到由于社會(huì)生態(tài)環(huán)境的嚴(yán)重破壞、自然資源的無(wú)度消耗造成的惡果，這形成了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)構(gòu)成極簡(jiǎn)主義存在的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代計(jì)算機(jī)時(shí)代和信息大爆炸時(shí)代的到來(lái)，使人們的視覺(jué)混亂、繁瑣而復(fù)雜+；出現(xiàn)了繁雜的視覺(jué)現(xiàn)象，在畫(huà)面構(gòu)成形式上，人們開(kāi)始逐漸意識(shí)到并接受、主張?jiān)诜彪s事務(wù)中簡(jiǎn)化形成簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)作品，使信息的傳達(dá)準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔，視覺(jué)壓力小，易于視覺(jué)傳達(dá)的完成，這形成了設(shè)計(jì)構(gòu)成極簡(jiǎn)主義的視覺(jué)條件。平面設(shè)計(jì)師中，簡(jiǎn)約主義的公認(rèn)領(lǐng)袖是英國(guó)設(shè)計(jì)師奈維爾-布羅迪( Neville Brody)，他主張采用對(duì)比強(qiáng)烈、手法生硬的圖形、字體、版式來(lái)展現(xiàn)獨(dú)特的內(nèi)涵，將觀點(diǎn)鮮明的內(nèi)容與視效醒目的形式完美結(jié)合。形式簡(jiǎn)約主義整合，貴在采用簡(jiǎn)潔的形式語(yǔ)言表現(xiàn)作品深刻的內(nèi)涵，畫(huà)面形式語(yǔ)言減法設(shè)計(jì)，精益求精而不是多多益善，使畫(huà)面形式語(yǔ)言在整合中求跳躍，使整體不乏變化。