減法思維的設(shè)計手法講究風(fēng)格樸實、結(jié)構(gòu)含蓄，摒棄所有“想要”而“非必要”的元素，其設(shè)計手法偏向于理性。現(xiàn)代設(shè)計理念是不堆砌、精煉而簡潔。在建筑和產(chǎn)品設(shè)計中，現(xiàn)代主義在美學(xué)形式上追求機械化、標(biāo)準(zhǔn)化和適應(yīng)大量生產(chǎn)，而在功能、造型上追求簡潔，刪減一切不必要的裝飾，以降低生產(chǎn)成本。

極簡主義中的減法思維

上世紀(jì)60年代，極簡主義在美國流傳開來，強調(diào)理性、直線、幾何、對比等形式。后來，極簡的藝術(shù)概念在繪畫、文學(xué)、建筑、音樂等方面都產(chǎn)生了很大程度的影響。極簡主義主張把繪畫語言削減為簡單的色與形的關(guān)系，結(jié)構(gòu)上只留下幾何形體，用極少的色彩和十分單純的形去簡化畫面，摒棄一切瑣碎細(xì)節(jié)和與主題無關(guān)的裝飾。極簡主義按照“減少、減少、再減少”的原則對畫面、結(jié)構(gòu)進行處理，造形簡潔、色彩單純。極簡主義運用在產(chǎn)品設(shè)計上，是將形式、色彩與線條的統(tǒng)一，感受簡潔的視覺。

在極簡主義中，某些思維觀念與現(xiàn)代主義有所異同。他們都是以幾何圖形、中性色彩構(gòu)成設(shè)計作品的主體，強調(diào)去除不必要的裝飾。但不同的是簡化的動機，現(xiàn)代主義是為了降低成本、方便大量生產(chǎn)而對設(shè)計進行簡化，而極簡主義則是意識到能源危機而簡化，所以極簡主義在減法思維中更是提高到了道德標(biāo)準(zhǔn)的環(huán)保意識。
今天，快節(jié)奏、高效率的緊張城市生活使人們渴望回歸自然，不少設(shè)計師都強調(diào)設(shè)計要回歸物體的本質(zhì)。極簡主義的設(shè)計理念滿足了渴望簡約與自然的當(dāng)今社會以及藝術(shù)領(lǐng)域的需求。極簡主義藝術(shù)家認(rèn)為，形式的簡單和重復(fù)，就是現(xiàn)實生活的內(nèi)在韻律。

減法思維在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用

在設(shè)計的過程中，除了功能與外觀的創(chuàng)新進步，同時也要減少不必要的元素，避免在使用上的復(fù)雜。在設(shè)計工作中，減法便成為了重要的設(shè)計策略。

在現(xiàn)代平面設(shè)計中，很多設(shè)計師為了充分展示其創(chuàng)意內(nèi)容，過多的使用設(shè)計語言，造成設(shè)計作品內(nèi)容繁雜、色彩凌亂。試圖面面俱到，卻由于視覺元素間的相互干擾與影響，使得設(shè)計主題難以突出，造成視覺上沖擊力下降，甚至?xí)a(chǎn)生誤解。這時，減法設(shè)計尤為重要。保留重點，刪除一切多余的設(shè)計元素，例如版面設(shè)計中適量的留白會越顯得圖、文、底主次分明。 

從色彩上講，黑、白、灰作為永恒的色調(diào)，為眾多設(shè)計師所青睞。雖然它們沒有色相，也沒有彩色給人的感覺那么強烈，但它們永遠(yuǎn)給予繁重顏色以平靜的背景。當(dāng)設(shè)計色彩過多而顯得凌亂時，使用減法減掉不必要的色相，能使得彩色在黑、白、灰的映襯下渾然天成，個性中不失優(yōu)雅。生活節(jié)奏加速，壓力加大，使人們在家居中尋找放松感覺的要求越來越高。家居設(shè)計中黑、白、灰的安寧加上彩色的點綴會使家庭更像溫暖的港灣。

減法思維講究風(fēng)格樸實、結(jié)構(gòu)含蓄，用簡單的設(shè)計、簡潔的線條和明快的顏色來傳達(dá)明朗的現(xiàn)代形象。并舍棄所有“想要”而“非必要的”元素，將物體呈現(xiàn)出本體的特質(zhì)，將不必要、多余的功能及裝飾予以刪除，使設(shè)計產(chǎn)品回歸到最原始的本質(zhì)，減少不必要的浪費。